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導演李安主張台灣應打造國際級片場，藉以培養更多的影視文化產業人才，並吸引全球最優秀的導演前來拍片，帶動新產業、新經濟。台南市長賴清德今(16)日透露，此構想已獲行政院長林全支持拍板，台南沙崙即將成為國際的影城基地。

賴清德在臉書上PO文指出，李安10月初回台宣傳新片和林全交換影視文化發展的意見，李安以其豐富的經驗及見地，主張台灣應該打造國際級片廠，藉以培養更多的影視文化產業人才，並吸引全球最優秀的導演前來拍片，不但可以帶動新的產業、新的經濟，也是台灣觀光發展的新里程碑。

賴清德說，林全不但支持，更認為這項計劃會是台灣留住影視產業人才的轉機，當下即指示文化部鄭部長應納入重要施政要項。

賴清德表示，當林全知悉李安建議的基地早在2013年已由清德陪同勘定，地點既經李安親點，就應加速計劃的執行；13日邀集三位政委、中央相關部會、台南市政府及台糖公司討論並獲致結論。

沙崙影視基地所處的沙崙農場廣達951公頃，土地面積大且産權單純、土地取得容易，不僅地勢平坦、砂質土壤排水佳，基地更鄰接台南高鐵站、國道一號、國道三號以及86快速道路等交通要道，來往台南機場及安平港等陸空交通也都非常便利，要規劃一座國際影城，李安認為不僅條件齊備、更深具發展潛力。

賴清德表示，未來台南高鐵特定區將有「綠能產業科學城」和「沙崙影視片廠基地」併存，不但可以相得益彰，更可以讓科技與文化融合成一個更具魅力的台南新地標。

早些年前，沒有大陸、也沒有東南亞，主要依靠產品出口支撐經濟發展的國家屈指可數，那也是台灣錢淹腳目的黃金年代，不過，全球貿易風氣盛行及自由經濟開放等，貿易市場一步步成兵家必爭之地，龐大且驚人的後來追兵及網路化興起，甚至出現「製造已死」的說法，但同時擺在眼前，台積電、台達電、研華等營運卻也都持續發光，可見得製造業並非已死，而是曲高和寡，要有殺出重圍的決心，非拿出真本事不可，也讓研發的重要性更被時代凸顯。

研發已成為企業標準語言

雖然研發不見得是競爭力的唯一來源，但球場上有句名言叫作「進攻才贏得比賽」，對於企業內部而言，研發仍舊是最不受外力影響，長期效益差異化程度最高的資金投入，因此，檯面上端出製造業具有競爭力的公司，背後支撐能量幾乎可說是來自於研發，像是台積電去年即砸六五五億元投入研發（占營收達七．七％），而台達電、研華每年也是數百億地投入研發，同樣占營收七％及九％規模。另外，被視為對岸最強的產業競爭對手─華為，每年砸進的研發經費更是驚人，除了與台灣前五大科技公司總和旗鼓相當外，更誓言未來持續大幅提高研發經費至百億美元以上，也就是一四年水準的一五○％，都讓市場吃驚，不光將持續瓜分聯發科市占，更有威脅蘋果、三星等市場龍頭地位一說。

回過頭來，製造業越來越不值錢的年代已成時代趨勢，當然面對後有追兵的台商而言更有所感，據統計，近年來台灣上市櫃公司投入研發資源逐年增加，若以去年整體一六○○餘家上市櫃公司來看，研發相關支出已高達六二三○億元，不僅較一四年成長六．五％、占營收比重拉高至一．九八％外，更已連續多年大於ＧＤＰ成長率及營收成長率，以至於今年上半年研發占營收比重更首度衝破二％，達二．○八％，顯示山不轉人轉的勢態已在企業界發酵，有望進一步築起台廠競爭門檻。

研發型典範持續發生

更重要的是，除了因應大環境變化而開始積極投入研發的企業外，過去一向秉持研發為本的企業，更受人尊重外，預料也將被時代所照亮，若研發能量己能躍上檯面，相關價值將更為加分。當然，首先最重要的是如何定義研發型公司，若廣義標準來看，至少必須先以台灣整體企業平均值為標準，也就是研發占營收二％以下可自動刪除，如此一來，整體台股上市櫃公司已超過半數被淘汰。

另外，像是生技新藥、ＩＣ設計公司等，行業本身發展模式就是研發作為驅動，許多產品開發具有從無到有的過程，這類公司若要進行比較，非得從研發細項、進度、甚至是公司keyman著手檢視，較難以單方面從研發或財務面得知研發對於公司質、量化上的影響。

中國時報【林欣誼╱專訪】

寫作20多年、出版過30多本書，但兒童文學名家張友漁率直地說，其實她過了前15年的窮日子，最窮時，每天吃白米飯配醬瓜，一邊打工送報，「但寫作很快樂，不是為了賺錢。」

俐落短髮包上頭巾，這是張友漁恆常帥氣的打扮，她笑說這造型已變成標誌，「讓人家容易認出我，很方便。」但同時，只要一摘下頭巾就能隨時隱藏在人群裡；很難想像熱愛為兒童說故事的她，私下很孤僻，還很怕實際面對小朋友。

「但我很喜歡偷聽別人講話。」不論在路上騎單車、上菜市場買菜，她隨時豎起「大耳朵」觀察聆聽，然後回到書桌傾聽內心的「小耳朵」住宿評價網，慢慢交織成故事；比如結集30個短篇故事的新作《目擊證人》，非常寫實地呈現台灣小孩的生活情境。

書中除了精準掌握對白、描繪一般家庭即景，最讓人訝異的是，她筆下也刻畫被媽媽遺棄的悲傷孩子、喜歡扮女裝的國中男生、被霸凌的小學生、甚至讓女同學懷孕的國中生……完全顛覆我們對小讀者接受度的想像。

這就是張友漁，「我不要討好小孩。」提到目前某些作家以搞笑卻沒觀點的筆法締造暢銷佳績，她憂慮地皺眉搖頭，「我知道寫些魔幻啦、屁啊大便的，孩子一定哈哈大笑，但我寧願讓孩子哭，哭比笑能帶來成長。」

「我最想教給孩子的，是悲憫心，讓處於幸運環境的孩子，能從故事感受別人的辛苦與痛苦。」至於受傷的孩子呢？故事無法承諾幸福，「但文學是一種觀照，藉由觀看故事，他們也能調整自己，讓心靈成長與堅強吧。」她寫作上的導師是名著《憤怒的葡萄》作者史坦貝克，「我從他身上學到技巧，和使命。」

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